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一出充滿深刻寓意和濃烈情感的現代戲
分類:情感

原標題:一出充滿深刻寓意和濃烈情感的現代戲

  當下現代戲創作、演出日趨豐富,如何將現代題材的思想性、時代性開掘與戲曲創作的藝術性、審美性更好結合,越來越成為需要迫切思考和解決的課題。

  現代戲曲選材的根本價值不在于簡單或概念地聚焦空泛時代的熱點,更重要的是要尋找到最能激發創作者時代情懷、引發歷史思考的藝術切入,并因內心的情感激涌、把握深沉而生發出充沛、鮮活的藝術創造力,通過人物、情節、語言、命運的創作智慧與寫作才情書寫出時代的歷史變化、刻畫人物的生動形象、講述故事的感人效果、完成題旨的精當提煉。我不能不嘆服《人民英雄紀念碑》作者王勇尋找到雄魄的選材對象——人民英雄紀念碑的雕刻,更不能不欽佩他獨特的寫作切入視角——那群曲陽最基層翻身石匠兩個家族的命運、情感故事。這不但使人民英雄紀念碑在新中國的象征和精神價值具有了矗立的高度和寓意,更精妙的是尋找到碑與時代的變化,以及新政權與人民大眾的情感紐結,揭示了中國共產黨人為中華民族謀復興、為人民大眾謀幸福的深沉本質和可貴“初心”。可以說,正因為劇作者不從概念和脫離生活的臆想出發,而是充分調動自身對生活的發現與感受,深沉思考時代變化和黨的宗旨與人民的本質關系,并扎扎實實深入到曲陽了解歷史環境、文化特質、性格特點,心理脈絡,進而找到一個激活現代題材的絕妙書寫支點“碑”和一群充盈鮮活血肉、性格、情感的“人”,并最終使得《人民英雄紀念碑》呈現出當下許多難脫概念臆想窠臼的現代戲所不具備的思想高度、文化內涵、藝術質量,更避免了淺表化、概念化的現代戲曲創作時弊。

  藝術必須最終靠故事命運吸引人,靠情感性格打動人。在這方面《人民英雄紀念碑》同樣體現出強烈的感染力與表達效果。情節設計上作者嫻熟地發揮了戲曲寫作的獨特性,設置戲劇事件、人物關系、高潮營造,比較巧妙地把石、張兩家的愛情關系、宿怨前史、技藝比拼、心中芥蒂等諸多因素作為形成戲劇矛盾和情感隔閡的主要動因,并在矛盾的解決中極力發揮戲劇藝術懸念、危機、抒情、陡轉的表現方式,以充沛的戲劇性完成題材所要講述的事件,用飽凝的深情營造出兩家同為新中國成立無私犧牲的悲壯情懷和最終攜手以刻碑為寄托的英雄本色,并水到渠成般使得人民英雄紀念碑以人民為歌頌對象的本質和人民敬仰打造的家國情懷本色,通過發生在兩個石匠家庭具有中國近代革命歷史鮮明色彩與共性的生動故事,體現筋骨、道德、溫度、情懷,并充滿了藝術表達的吸引力、創造力。

  舞臺呈現的劇種本色和戲曲特點是現代戲曲不能丟失的形與神,甚至是足以發揮優勢的長項。該劇在李杰導演營造下,文本聚焦在人物和情感上的戲曲表達和故事講述,特別是重點營造的濃郁效果等內容要素,運用的手段更多接近了戲曲本體。讓人稱嘆的是,因為導演設計表現效果做到手段和情感的緊密結合,開掘重點注重了戲曲的欣賞習慣與觀眾關注的彼此呼應,特別是在人物塑造、舞臺調度、進展節奏、表現手段上,注重了將演員準確體現內容和充分發揮劇種唱腔表現力的優勢,通過調動演員運用“四功五法”的精當安置,活態運用緊密結合,因此整臺演出表演手段的表現力和情感高潮的感染力自然和諧、相得益彰,使舞臺呈現情感的深沉與戲曲的表現個性合二為一。

  該劇戲曲手段的運用還體現在劇種唱腔音樂效果的淋漓盡致。劇中的唱腔設計每段都有或激蕩人心或深沉委婉的精當情感內涵,但同時又蘊藏劇種最能吸引觀眾和支撐演員精彩演唱的劇種色彩、演唱“俏頭”。毫不夸張地說,這出戲的觀賞是精神感染與藝術欣賞的有機結合,是觀眾淚水經常伴著欣賞的興奮,既感動又過癮!《人民英雄紀念碑》在唱腔音樂方面的堅守與創造的成功追求,為戲曲劇種的唱腔如何“移步不換形”、發展不離根提供了深刻的經驗。

  舞臺演繹注重通過優秀藝術家的精彩舞臺創造錦上添花是《人民英雄紀念碑》又一讓人印象深刻、擊節嘆服之處。可以說這是一出恰當處理并運用好戲曲藝術“戲保人、人保戲”藝術規律與辯證關系的成功實踐。王英會、王洪玲是當下河北梆子領域生、旦行當不可多得的中堅力量。他們不但藝術條件不同凡響,而且舞臺火候和創造人物的經驗同樣臻于成熟。劇中王英會飾演的石老爹是非常具有內心豐富性的角色,但他形神把握極為深沉內斂,情感內心化拿捏準確,釋放情感處則具有極強的藝術張力和爆發力。讓人佩服的是王英會充分利用唱、念、做、表的諸多手段,得體又出彩地作為完整的人物創造手段,把石老爹刻畫得鮮明、準確,有藝術感染力又極具觀賞看點,顯現出過硬和成熟的藝術實力。王洪玲塑造的玉琴,內心的激蕩和復雜的情感、工作任務和所面對的難題,特別是她與石老爹的獨特關系,使這樣一個劇中唯一出現的革命干部具有著很豐富甚至在準確拿捏方面頗為艱難的創造課題。王洪玲氣質上首先就和她以往塑造的舞臺形象具有巨大反差,更多從人物關系上做了精致分明的情感處置,在戲劇事件的終極走向與公公、母親、弟弟、鄉親等關系、情感的細膩勾勒中,顯現出區別和變化,進而展現出這一人物的革命者的情懷、共產黨人的高尚、為妻為媳為女的善良。特別是“公爹莫把石富怨,石富本是好兒男”那段唱,隱藏在心底失去親人的傷痛和對公爹的勸慰,以她深情且具有感染力的唱腔訴說,從哀怨深沉到情感宣泄的奔涌,就像一幅聲音繪就的兼工帶寫的寫意畫,細膩傷感如自一個女人內心汩汩流出的動人心弦,濃烈時則確有革命者前仆后繼的悲壯情懷的熱流奔涌。梆子唱腔的表現力和玉琴情感的一瀉千里共同達到心聲和歌聲的心靈撞擊,把戲推向了情感的高潮,同時令全場觀眾深深動容。

  《人民英雄紀念碑》的不斷完善得益于其創作態度的不斷揚長補短,同樣,最終精品的目標達到更在于堅持精益求精。從現在看,該劇仍然有著提升完善的地方,如:石匠們翻身后的精神面貌和時代感還不典型;石、張兩家的恩怨如何與雕刻紀念碑關聯與變化更有機也還可加強;戲劇情感營造重點的動人效果和戲劇性也還有斟酌打磨空間。這些相信都會在主創群體的敬業精神和精品追求中日臻完善。


(責編:王麗瑋、吳楠)

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